铜铃平安的脆响还在林间回荡，考古队录制遗迹影像时，摄像机的屏幕突然泛起青灰色。镜头里的古柏不再是实体，而是半透明的虚影，树与树之间的空隙里，浮现出条模糊的石板路，路上走着些影影绰绰的人，穿着不属于这个时代的衣袍，脚不沾地地往林子深处飘——这是被“摄魂咒”扭曲的记录工具。本该“存影像，留实证”的摄像机，此刻成了映照阴阳的镜面，录得越久，路越清晰，盯着屏幕的队员突然觉得头晕目眩，手指按在录制键上松不开，自己的身影竟慢慢渗进屏幕，与那些虚影重叠，连玄诚子的定魂镜都被屏幕的青光映得发绿，镜面里的人影开始变得透明。
“是‘阴阳镜阵’！”玄诚子捂住镜头，能感觉到掌心传来刺骨的寒意，罗盘指针在“幻”位剧烈震颤，针身像水波般晃动，“这林子的石板路本是修陵时的送葬道，怨气凝成了‘摄魂煞’，摄像机的‘成像性’成了煞的媒介！它把‘记录’变成了‘接引’，你录得越久，被拖进阴阳路的魂就越多，最后连肉身都会被留在镜头外，变成屏幕里的虚影；你关机器，屏幕会弹出你最牵挂的人的影像，逼着你重新开机，直到被彻底吸入；你砸摄像机，镜头会爆发出‘摄魂光’，把在场所有人的魂魄都吸成胶片上的影，永世困在明暗交替里！”
话音未落，盯着屏幕的队员突然站起来，朝着镜头里的石板路走。他的半张脸已映在屏幕上，与个穿旗袍的女子并排走着——那是他五年前车祸去世的未婚妻，当时他用这台摄像机录下过她最后一面，此刻屏幕里的她正回头笑，招手说“阿哲，过来呀”。他的外祖父曾是电影放映员，就是在放映旧胶片时被吸进银幕，再也没出来，临终前指着放映机说“镜头里的不是真的，别太当真”，此刻这诅咒在他身上复刻，连摄像机的取景器里，都渗出淡淡的白雾，像阴阳路的入口在呼吸。
“这咒摄的是‘执念’！”玄诚子祭出“破幻符”想贴住镜头，符刚触到屏幕就被吸了进去，在画面里化作飞灰，“你越想留住逝去的影像，它拖你越深！记录本是‘存真’，现在成了‘迷幻’，录得越真，陷得越假！”
李长生的目光落在队员背包里的旧相册上，封面是手工缝制的蓝布，里面贴着泛黄的照片——是他未婚妻用傻瓜相机拍的，有村口的老槐树，有田埂上的野花，最后一页贴着张两人的合影，边角被泪水浸得发皱，却用透明胶带仔细粘过。他突然想起三奶奶总在樟木箱里藏着本手绘的册子，纸是草纸，笔是烧黑的木炭，画着村里的路、河边的桥、各家的烟囱，说“画下来，记在心里，比啥照片都牢，照片会褪色，心里的画不会”，她画完总在旁边写行小字：“路是走出来的，人是活出来的，假的真不了，真的假不了。”
他从背包里掏出个布包，解开时露出本泛黄的草纸册——册页边角卷着毛边，用麻线装订着，是三奶奶用了三十年的“记路册”；里面的画没什么章法，歪歪扭扭的老槐树有七个枝桠，是她数着画的，河边的桥有五块石板，是她踩着数的，最显眼的是村东头的路，画得特别粗，旁边写着“阿长生放学走的路”；册末夹着片干枯的枫叶，是他小时候捡给三奶奶的，说“夹在册子里，记着秋天”，散发着草纸的糙气混着木炭的烟火味，显然是她画了一辈子、记了一辈子留下的，纸缝里还卡着点灶心土，带着家的暖。
“镜头太利，不辨真假，才被幻路钻了空子。”李长生翻开册子，指着那幅村东头的路，对着屏幕里的阴阳路，轻声道，“三奶奶说‘画要画活的，记要记真的，镜头里的路没脚印，走不得’，她画路时总念叨‘路上有土，土上有草，草上有露，这才是能走的路，假的路，连露水都留不住’。”
就在队员的大半个身子即将钻进屏幕的刹那，李长生把册子的画面对着摄像机镜头，用手按住——草纸的糙面贴着冰冷的屏幕，像把钥匙插进了锁孔。
诡异的一幕发生了——那幅粗糙的手绘刚触到屏幕里的阴阳路，青灰色的画面突然像被阳光晒过的雾，“簌簌”消散，半透明的古柏恢复了实体，石板路化作林间的落叶，那些虚影般的人对着册子深深一揖，渐渐淡去，露出真实的林地。被吸进屏幕的队员突然往后退了半步，身影从屏幕里剥离出来，手掌离开录制键时，指尖沾着点草纸的纤维，像从梦里被拽回了现实，他盯着册子里的老槐树，突然想起未婚妻曾说“真想去你长大的地方，踩踩有露水的路”。
“这册子…记的是‘生’，不是‘死’？”玄诚子愣住了，看着草纸上的木炭痕，那痕迹里藏着无数次“边走边画”的踏实，比任何破幻符都有力量，连林子里的摄魂煞都散了。
李长生没说话，只是翻到那页夹着枫叶的册页，让队员看。他的动作很慢，像三奶奶教他认路时那样，指着画说“这是你摔过跤的土坡，那是你偷摘过枣的树”。他翻到第三页时，队员突然捂住脸，肩膀发抖，说：“她不是要我跟她走…她是想让我记着…我们说好要一起走的路…”——这句被执念困住的话，此刻随着草纸的糙气，终于变得清明，相册里的合影突然泛出淡淡的光，像未婚妻在点头。
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