金缕玉衣松开的余温还在棺室弥漫，考古队展开陪葬帛画时，一幅《升仙图》突然发出幽幽的青光。画中云气像活的绸缎般流动，仙人的衣袂拂过画框，竟飘出淡淡的墨香，研究员刚伸手想抚平画角的褶皱，指尖就被画中伸出的“云手”缠住，那云气触到皮肤竟带着黏性，像被浸了胶的丝绸，顺着手臂往上爬。这是被“画影拘魂咒”扭曲的葬具，本该“引魂升仙，寄托哀思”的帛画，此刻成了吞人的巨口，展得越开，吸力越强，被缠的研究员突然觉得眼前发黑，画中的仙山正在向他靠近，连玄诚子的破画符都被画中云气吸住，符纸在画上游走，化作一道墨痕，融进了升仙图的云海。
“是‘画影囚魂阵’！”玄诚子甩出桃木剑，剑刃砍在画框上竟穿了过去，罗盘指针在“影”位剧烈震颤，针身映出幅小小的帛画，与眼前的《升仙图》一模一样，“这帛画用殉葬者的血调墨，画中藏着‘拘影煞’，帛画的‘意境’成了煞的牢笼！它把‘观画’变成了‘入画’，你看得越久，被拖进画中的魂就越深，最后连你的肉身都会化作画中的一抹色彩，永世困在山水间；你撕画，画中会喷出墨汁，把你的魂魄拓在残片上，随风飘散；你用火焚，画中仙人会化作火鸦，把在场所有人的影子叼进画里，让你们变成没有影子的行尸！”
话音未落，被云气缠到肩膀的研究员突然笑了。他的半张脸已映在画中，与画里的一位仕女并肩站在仙山瀑布前——那是他三年前因抑郁症去世的师妹，她生前最爱的就是临摹这幅《升仙图》，说“真想住进画里，再也不用想烦心事”，此刻画中的师妹正回头对他招手，笑靥如花。他的祖父曾是古画修复师，就是在修复一幅宋画时突然消失，只留下半只沾着墨汁的手套，临终前（失踪前）留下的字条上写“画中景，镜中花，别当真”，此刻这诅咒在他身上复刻，连帛画的边缘都渗出淡淡的墨汁，像在勾勒他即将融入画中的轮廓。
“这咒拘的是‘逃念’！”玄诚子祭出“破幻符”想贴住画中仕女，符刚触到画纸就被墨汁染黑，“你越想逃离现实，画中世界勾你越狠！观画本是‘赏’，现在成了‘囚’，陷得越深，越难脱身！”
李长生的目光落在研究员口袋露出的半截铅笔上，笔杆刻着个“实”字——是他师妹生前送的，说“画画要写实，做人要踏实”。他突然想起三奶奶总在堂屋的墙上贴满自己画的“生活画”，用灶膛灰调的墨，画着鸡下蛋、狗追兔、孩子爬树，说“这些画糙是糙，却是眼里见的真，比那些仙人鬼怪实在，看着踏实”，她从不让孙辈看那些“悲戚戚的画”，说“画是养心的，不是勾魂的，看些活泛的，心里亮堂”，她画完总在画角点个红点，说“这是日子的火气，邪祟不敢沾”。
他从背包里掏出个布卷，解开时露出捆泛黄的草纸画——画是三奶奶用灶膛灰和米汤调的墨画的，第一张是村口的老槐树，树杈上挂着她晒的玉米，第二张是她家的灶台，锅里冒着热气，最显眼的是张“全家福”，歪歪扭扭的五个人，手里都拿着农具，说“干活的人才有精气神”；每张画的角落都有个红点，是用凤仙花汁点的，说“添点喜，画就活了”；布卷的绳是麻绳，缠着片晒干的向日葵花盘，散发着草纸的糙气混着烟火的暖味，显然是她画了一辈子、贴了一辈子的“镇家画”，画缝里还卡着点麦糠，是从墙上揭下来时沾的。
“帛画太虚，丢了人间的真，才被影煞钻了空子。”李长生展开那张画着灶台的草纸画，对着《升仙图》中流淌的云气，轻轻晃了晃——草纸上的炊烟与画中的云气隔空相遇，像真烟遇上了假雾。
“嗤——”
带着灶膛灰的墨痕刚触到画中云气，流动的云绸缎突然像被戳破的肥皂泡，“簌簌”消散，缠在研究员身上的黏性云气以肉眼可见的速度变淡，露出的皮肤虽还泛着白，却不再发凉，被云气拖向画中的力道像被抽走的水流，渐渐松弛。更惊人的是，帛画中的仙山开始褪色，露出底下隐约的农田，画中仙人的衣袂化作农夫的粗布衫，瀑布竟变成了村口的小河，河岸边还蹲着个玩水的孩童，像极了三奶奶画里的模样。
“这画…画的是‘生’，不是‘死’？”玄诚子愣住了，看着草纸画上的灶台烟火，那烟火气竟在画周围形成个暖融融的圈，比任何破画符都管用，连棺室里的拘影气都散了。
李长生没说话，只是用手指轻轻点着草纸画里的红点。他的动作很慢，像三奶奶教他认画时那样，说“这是灶火，这是人心，活着就得有这口气”。他点到第三张画时，研究员突然清醒过来，他看着画中正在褪色的师妹幻影，幻影的手里竟多了把锄头，笑着对他说“我在这儿种地呢，你回去吧”——这句从未说出口的“告别”，此刻随着草纸画的烟火气，终于在他心里落了地。
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